毕竟是第一次接受正式的采访，面前除了主持人和工作人员外，现场还有上百名被邀请而来的观众。

说不紧张那完全不可能。

\"但很多观众和评论家都指出。

科波拉将您原着中偏向救赎的内核，转变成了他擅长的权力、腐败与个体抗争的主题。

比如安迪的越狱场景，原着中是暴雨中的重生，电影却拍成了近乎宗教仪式的逃亡。

你是如何看待这种本质性的偏离的呢？\"

凯瑟琳微微挑眉，显然对这个外交辞令式的回答不太满意。

翻开下一页问题卡，决定直击要害。

\"你说得对，科波拉确实做了大胆的改编。

但我不认为这是偏离，而是另一种深入。

暴雨中的重生是外在的救赎，宗教仪式般的逃亡则是内在的觉醒。

两者都是通往自由的路径，只是视角不同而已。\"

徐谨言似乎感到到了一滴汗水顺着脊椎滑下。

凯瑟琳的眼睛紧盯着他，同时观众席也传来了几声窃窃私语，再加上摄像机红灯闪烁，记录着他的每一丝表情变化。

面对这个犀利的提问，徐谨言只能装作端起茶几上的水杯，借这个动作争取了几秒思考时间。

\"哈里森福特饰演的安迪，与您原着中描写的形象也有很大差异。

原着中的安迪更像一位沉默的基督，而哈里森福特将其塑造成硬汉知识分子。

这是否意味着好莱坞又一次用明星特质覆盖了文学本质？\"

坐在一旁的凯瑟琳眼中闪过一丝惊讶。

她没想到这位文学大师能在如此短暂的时间内，精准地解读这个问题。

但她很快调整策略，抛出了更尖锐的问题。

\"凯瑟琳，您看过华夏的水墨画吗？\"

面对这个问题，徐谨言沉默了一下，换了个方式回问了回去。

“完全不了解。。。”

漂亮的主持人明显愣了一下。

\"水墨画讲究留白。

画家不会填满整张纸，而是留下空白让观者想象。

文学也是如此。

我笔下的安迪是一个轮廓，哈里森福特用他的理解和才华填充了这个角色。

也就是说，这不是覆盖，而是演员与书里的角色产生的共鸣。\"

徐谨言露出微笑，缓缓地说道。

随即，观众席传来一阵赞赏的掌声。

\"让我们谈谈摩根弗里曼饰演的瑞德吧。

评论界普遍认为，他将原着中温和智者的形象，演绎成了监狱中的马龙白兰度。

更加粗犷、更具反抗性。

你认为这是对原着的提升还是扭曲？\"

面对观众席的掌声，凯瑟琳也不得不承认。

虽然这个比喻她没完全明白，可能够在如此之短的时间内，这个比喻巧妙地将危机转化为亮点。

着实不愧于文学大师的名号

下一秒，她瞥了一眼制作人在场边竖起的大拇指，决定改变策略。

\"摩根赋予了瑞德一种原始的生命力。

这恰恰抓住了监狱生活的本质！

在极端环境下，人性要么被磨灭，要么以更强烈的形式爆发。

他的表演在我看来完全称不上是扭曲，而是另一种真实。\"

听到这个提问，徐谨言想起后世电影里，摩根弗里曼这位演员那双会说话的眼睛。

其实凯瑟琳说的对，除了当幸福来敲门彻底秉承了原着外。

科波拉其实在肖申克的救赎里塞了大量的私货。

一如既往的展现出了他的风格，虽然与原片有着明显的区别。

可在徐谨言看来，其实也是另一种升华。

\"但不可否认。

科波拉的强烈个人风格让肖申克的救赎失去了原着中的普世温情，变成了飞越疯人院和教父的混合体。

全片充满了权力博弈、视觉野心与哲学思辨，更像一部黑暗史诗而非你笔下原着中希望的寓言。

你真的满意这样的改编吗？\"

面对徐谨言的回答，凯瑟琳发自内心的欣赏让她想起了自己刚入行时对新闻的热爱。

不知不觉中放柔了语气。